陈海燕 CHEN HAIYAN 

1955年，出生于辽宁抚顺

1984年，毕业于中国美术学院

现工作生活于杭州

获奖

1999   获青岛版画协会颁发“鲁迅版画奖”，青岛，中国

1994   铜版画《铺路》获“浙江省庆祝中华人民共和国成立四十五周年美术作品展”，银奖，中国

           铜版画《梦蝴蝶》获“全国第十二届版画作品展”，铜奖，深圳，中国

1991   铜版画《爱情是红色》获“全国三版作品展”，优秀奖，南京，中国

1985   铜版画《地平线》获“前进中的中国青年没事作品展”，三等奖，北京，中国

个展

2014      “墨斋参展第十六届军械库艺术博览会：陈海燕艺术展”，军械库艺术展九十四号码头，纽约，美国

              “一花一世界：陈海燕版画作品个展”，艺术2号馆，杭州，中国

2013     “陈海燕：刻心”，墨斋，北京，中国

2012    “陈海燕：一个星期的梦”，壹张画廊，杭州，中国

2008    “陈海燕作品展”，798艺术场地，北京，中国

2003    “夏加尔与夏加尔：陈海燕的艺术作品”，亚洲博物馆，大田，韩国

2000    “陈海燕版画作品展”，康奈尔大学艺术系画廊，伊萨卡，美国

1996 “陈海燕版画作品”Elmwood画廊，奥斯特艺术俱乐部，贝尔法斯特，北爱尔兰，英国

          “陈海燕当代版画”Clothworthy艺术中心，贝尔法斯安特里姆郡，英国

1990 “梦：陈海燕木刻”，亚太博物馆，帕萨迪纳，美国

群展

2017     开放的天空：十位艺术家联展，人可艺术中心，杭州，中国

2015      “后印刷——第一届CAA国际版画双年展”，中国美术学院美术馆，杭州中国

               “去年夏天：艺术家旅欧作品展”，视觉艺术馆，杭州，中国

2014       “水墨与身体”，墨斋，北京，中国

              “阅人：二零一四上海国际版画展”，中华艺术宫，上海，中国

              “众生：中国美术学院版画系第一工作室教师·研究生作品展”，元构画廊，杭州，中国

2011      “第十九届全国版画作品展”，浙江美术馆，杭州，中国

              “二零一一观澜国际版画双年展”，观澜版画原创业基地，深圳，中国

              “留痕·全国版画名家邀请展”，岭南美术馆，东莞，中国

             “鲁迅的面貌：中国木刻新兴运动八十周年暨鲁迅?辰一百三十周年纪念特展”，浙江美术馆，杭州，中国

             “重负与重觅：中国美术学院版画之路”，中国美术学院美术馆，杭州，中国

2010     “生态与家园：第四届中国北京国际美术双年展”，中国美术馆，北京，中国

2009      “后毛时代的梦：中国当代艺术”，史密斯学院艺博馆，北安普顿，美国

             “中国计划”，昆士兰艺术画廊，布里斯班，澳大利亚

2007      “女性视觉：六位中国艺术家”，马尔切罗画廊，威尼斯，意大利

2006     “梦：黑白”，精艺轩，温哥华，加拿大

2004      “ 上海双年展：影像生存”，上海美术馆，中国

2003     “开放的时代： 纪念中国美术馆建馆四十周年”，中国美术馆，北京，中国

             “双重时间：亚洲当代艺术展邀请展”，中国美术学院美术馆，杭州，中国

2002    “女性视觉：中国女艺术家作品展”，珀斯艺术博物馆，珀斯，澳大利亚

            “中国今日版画：木版画在中国一九八零——二零零零”，大英图书馆，伦敦，英国

2001    “上海版画邀请展”，M50，上海，中国

            “首届精文化大展”，金茂大厦，上海，中国

            “五教授联展”，海宁市博物馆，中国

            “西湖美术馆作品展”，西湖美术馆，杭州，中国

            “芝加哥国际艺术博览会”，海军码头，芝加哥，美国

2000   “韩中教授作品展”，同德大学，汉城，韩国

1999   “东廊艺术开幕展：中国艺术家作品选”，东廊画廊，上海，中国

          “艺术中国一九九九”，LIMN画廊，旧金山，美国

1998   “半边天：中国当代女性艺术家作品展”，波恩妇女博物馆，波恩，德国

            “大洋彼岸版画展”，波特兰艺术博物馆，美国

            “江南：现代与当代中国艺术展览”，温哥华市美术学院，加拿大

1997    “相遇：浙江女艺术家作品展”，艾夏赫艺术协会，艾夏赫，德国

            “亚洲妇女艺术展”，亚洲妇女造型艺术地方工作坊，德黑兰，伊朗

1996     “人民的进步：二十世纪的中国木板”，新南威尔士，悉尼，澳大利亚

             “中国妇女艺术家版画联展”，波特兰丽德学院，美国

              “中国—来自五十个工作室的艺术、表演及装置”，Räume der Hessstraße，慕尼黑，德国

1995      “空间：中奥女艺术家作品联展”，浙江省博物馆，杭州，中国；维也纳市政府会议厅；奥地利；拉茨大学Meerscheinschlössl，格拉茨，奥地利

             “西湖图像：当代中国彩色版画的复兴”，大英博物馆，伦敦，英国

1994    “ 非主流之声：十位中国女艺术家的绘画、装置和录像”，汉雅轩，香港特别行政区，中国

1993    “后八九中国新艺术”，包式画廊，香港艺术中心，香港特别行政区，中国

             “中国前卫艺术”，世界文化中心，柏林；鹿特丹当代艺术馆，鹿特丹；现代艺术博物馆，牛津，英国；布兰蒂可雷德文化中心，欧登塞，丹麦

1992      “中国新艺术：后毛泽东时代的作品”，新南威尔士美术馆，悉尼；昆士兰美术馆，布里斯班；世界文化中心，柏林；鹿特丹；拉腊特市立美术馆，墨尔本；堪培拉学校美术馆，堪培拉，澳大利亚

1991     “我不想与塞尚玩牌，及其他作品：八十年代中国前卫艺术作品选”，亚太博物馆，帕萨迪纳，美国

1989     “中国现代艺术展”，中国美术馆，北京，中国

              “亚细亚现代美术作品展”，东京都美术馆，东京，日本

1987      “现代中国绘画展”，马乐伯画廊，伦敦，英国

              “版画作品展”，奥斯特大学贝尔法斯特，北爱尔兰，英国

               “开放的中国：中华人民共和国的当代绘画”，亚太博物馆，帕萨迪纳，美国

收藏机构

大英博物馆，伦敦，英国

世界银行，华盛顿，美国

波特兰博物馆，波特兰，美国

亚太博物馆，帕萨迪纳，美国

木板教育信托，伦敦，英国

白兔中国当代艺术收藏，悉尼，澳大利亚

悉尼博物馆，悉尼，澳大利亚

广东美术馆，广东，中国

岭南画院，东莞，中国

青岛市美术馆，青岛，中国

上海美术馆，上海，中国

深圳美术馆，深圳，中国

神州版画博物馆，成都，中国

天津美术馆，天津，中国

文/许江

梦为何？

  梦是一种错，一种乱，梦是一种抓摸不定的视象。词典上说，梦是睡眠时，活跃着的大脑皮层的表象活动。近代科学证明梦不是一种心理历程，而是物理刺激在心理上的表示。弗洛伊德则坚持：至梦的因素很多，梦是在人类潜意识中显示的某种欲望的满足。

  无论从心理学和精神病学上来讲梦之为何，梦却从来就是人们关注的另一个境域。它荒诞却可以辨识，突兀却带着现实的勾连。人们日常的焦虑、那些压抑和忽略的念头、那种种深潜的隐念，在梦里变幻而为某种视象。这种现象如此纷乱离奇，又如此生动超常，成为追索人们潜意识的一串纷沓的踪影，更成为古往今来文人墨客的创作于斯、生活于斯的特殊视阈。

  陈海燕就是这样一位活在梦中，并以木刻刀来让梦境显形的突出的艺术家。

清脆的短调

  什么时候开始做梦？

  陈海燕瞇着双眼，仿佛在梦中。

  她一定是一个做昼梦的人。“梦就是一种生活，一种很真的生活。”最早的梦，或者说是早被抓住的梦是在1985年。那时的梦都小，像印章，黑居多，匆匆忙忙地将飘忽不定   的“梦”写下来，用刀刻出来。那是一个写“梦”的时期，那刀在木板上追着字迹跑，绕着几片符号——形的符号跑。形符与字符缠在一起，互相串联。那字、那画一道呈现，就如梦中很多场面同时呈现的一样。那梦境共时而又跳跃，没有前后，没有首位，有的只是一份焦虑。一份刀一般的欲与望。现在它真的成了一把刀，亮丽而又尖锐，那刀尖“如梦”般地舞动。刀法生动而纯一，让形符、字符清晰地显露出来，就像那梦境本身，清丽、缠绵。

  那是童话般的梦，没有结局，只有片段，只有清脆的短调。

粗放的牧歌

  “我拖着儿子上了巨高城墙，下面是万丈深的马路，还有树，并且上有积雪。我告诉儿子，我先跳，可听到下面马路汽车的叫声，在空中游着。……”（1999年1月2日）“我把小花种在花盆里，用铲子在一个空树中挖细沙土养花。……”（1999年3月22日）“窗口出现了一只孔雀，它头上长出绿色的树叶。”（1999年5月19日）“……可那些碧绿的芦苇长得那么壮而无一丝灰尘，……”（1999年6月19日）

  90年代的“梦”变得更为缠绵，更加瑰丽，可那是刀，却更深地耕入黑色的木板，耕入那夜。字形变得粗放，仿佛要与黑、与夜融为一体。那一刀一刀之间留下了运刀的痕迹，不事修饰，带着入夜的纷沓的紧张，还带着入梦那“如梦”的气息。那刀痕一片一片地沾在一起，把图形塑造得富有张力。那些形出黑入白，收放自如。那刀继续放胆地操动，在图上耕跑，气息雄强，吐纳豪放，那般深沉，已经将图本身变成梦本身。

  夜深沉，梦亦深沉。

瑰奇的咏叹

  21世纪之初，海燕又开始在宣纸水墨上入梦。那梦仿佛一下子被灯光照亮，有放任的色彩，有瑰奇的云朵，而梦境却暂别短调与牧歌，展现更为“生活化”的视象。洗衣机中的自行车、美院的旧池塘、黑色轿车与白色花帘、火热热的炮筒、1938年的寺庙……我们仿佛进入一个奇幻的大城，几分荒诞，却又几分熟悉。那笔墨却大刀阔斧，有着一种如刀般的放任和雄沉。那稚拙造型和瑰丽色彩在自由地运行中，交织而成梦境深处的吟叹。我们发现，那字，那记录梦境的字，那如梦的字消失了，陨落了。我们在如梦的画境中辨识梦境本身，我们在如梦的自由挥洒中于与她一道入梦，或者说，我们一道在梦与非梦之中确认生存本身。

  最后，我们站在了这些一人多高的大板面前。那灯一瞬而过，变成了烛光，那梦一般摇曳的烛光。在这里，那如梦般的字随着刀又回来了。那刀变得开阔而大胆，犀利而放纵，带着梦的饥渴，刀琢斧劈，它来不及让字显形，把字形和图形一团团地垛在一起。刀在形之显形的瞬间隐没，留下一种气韵，一种天然的缺憾。正是这种缺憾，注满梦的韵体，在板上弥散，诱发着刀的机锋。那刀如影随形，舞刀人把气息留在刀辙上，而自己活在了这梦境之中。

  海燕乘着梦的翅膀飞，抑或梦乘着海燕的翅膀飞？

  海燕的梦是一场大梦，是比生活更宽广自由的大梦：这梦因那刀而生机勃发、豪放雄奇。这里只是轻轻地揭开这梦的帏纱，匆匆一憋那刀光梦影。我们无意打扰这种梦境，心中却总难忘却这刀尖上的梦境，总难忘却这另一种特殊的生活之境。

http://gallery.artron.net/2952/g_artist_show_17530.html

http://art.zjol.com.cn/system/2012/05/22/018511648.shtml

http://roll.sohu.com/20130916/n386669748.shtml

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http://gallery.artron.net/2952/g_exhibits_show_11188.html

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http://hzdaily.hangzhou.com.cn/dskb/html/2012-09/27/content_1350723.htm

http://www.zgbigart.com/info_xx.aspx?id=2562

http://www.zhejiangart.com.cn/art_det.php?id=5521&classid=73

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